フォーサーズ雑記帳

「ニコンのスーパープレゼンター」の阿部秀之氏がキヤノンのレンズを褒めていた。2026年2月20日に発売された「RF14mm F1.4 L VCM」と「RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM」の2本のレンズを取り上げ、「カメラメーカーは売れないレンズも作る。ラインナップ上必要だから」と持ち上げていた。「レンズ補正ありきの設計だが、ちゃんと設計している」と褒めていたのだ。阿部氏はフェアな方でニコンやタムロン以外の製品も良いものなら褒めるのだ。「補正ありき」は意見が分かれるところだが、素の光学設計が良ければデジタル補正は性能をかさ上げしてくれるし、レンズの小型化にもつながるのだ。
ただ、今年のCP+に目玉製品が少ないのは確かなようで、「優れた技術が入ったカメラをグランプリに選ばないといけない」と話されていた阿部氏も「今年はそうこだわっていられない」と苦心しているようだった。ちなみに、カメラグランプリ2026の結果はここにある。興味のある方は覗いてみて欲しい。
次に、広角レンズ関係のステージについて書いておこう。ケンコー・トキナーは「超広角レンズは"広く撮るレンズ"じゃない」と銘打ったステージを関一也氏が行なっていた。トキナーはフィルムカメラの時代にAT-Xシリーズの広角ズームレンズを販売していたが、ミラーレス一眼でも「atx-m 11-18mm F2.8 E」や「atx-m 11-18mm F2.8 X」、「SZ 8mm F2.8 FISH-EYE MF」を製品化している。また、Brightinstarの「7.5mm F2.8 Fish-eye」もあるそうだ。
広角レンズ使いの私にとっては常識的な話も含めて得るものが多い内容だった。関氏は超広角レンズは「広く写す」ためのレンズではなく、「距離感を活かして撮影する」レンズだと説明していた。そして、風景専用ではなくポートレートも撮れると紹介していたのだ。広角系のレンズは画面の端が歪むので人物は中央に配置すれば大丈夫というわけだ。場合によっては歪んでしまった端の部分をトリミングしても良いと教えていた。普通、ポートレートは中望遠系のレンズを使って背景をボカすのだが、超広角レンズでも被写体に思いっきり寄れば背景はボケるのだ。そして、背景は何となく形がわかる程度にボケるので撮影場所の説明になるということだ。中望遠系のように何だかわからないというボケではないのが良いところだ。関氏の説明は作例もあってとてもわかりやすかった。
関氏は円形魚眼は丸く切り取られる画角を額縁のように使う方法を説明してくれた。そして、広角系レンズは水平・垂直を管理すべきという基本と意図的に傾ける手法を紹介してくれた。また、ポートレートに使う際には被写体との距離が極端に近くなるのでストロボにはディフューザーをつけて柔らかい光にすること、被写体に近く寄ることで背景の余計なものを隠すテクニックも教えてくれた。そして、魚眼レンズは画角が190°あるので手持ちのストロボや自分の足が写り込まないように注意が必要だと注意していた。とても学べるステージだった。
同じく広角レンズ関係のステージを行なっていたのはキヤノンだ。最終日にオンラインで聴講したのがビデオグラファーのSOLO氏による「190度の圧倒的ビジュアル。新しいフィッシュアイレンズで切り撮る「未体験のショート動画」」というステージだ。私は動画を撮らないのだが面白かった。まず、超広角レンズや魚眼レンズにフィルターが付けられることが知れたのはメリットだった。レンズの前玉が出っぱっているので前面にはフィルターが付けられないのだが、「RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STMにはドロップインフィルター機構があって専用のNDフィルターや偏光フィルターを入れることができるのだ。よく知らなかったが、動画撮影にはNDフィルターを使うケースが多いらしい。絞りたくない場合に使うようだ。これが特別な事例かと思ったのだが、調べてみるとキヤノンには他にもスクリュータイプのリアフィルターが付けられる「RF-S3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE」やレンズ後部にゼラチンフィルターホルダーを持つ「RF10-20mm F4 L IS STM」、リアフィルターフォルダーを持つ「RF20mm F1.4 L VCM」、「RF35mm F1.4 L VCM」、というレンズなどもあるようだ。
SOLO氏は魚眼レンズで写真を撮っている人はいるが、ムービーを撮っている人は少ないと言っていた。インパクトがあってムービーのアクセントになるのでお勧めらしい。ただ、画角が広いので多少動かしても画が動かない。カメラを振り回さないと画が動かないそうだ。7mmで寄って人物を生かす、14mmでダイナミックに風景を切り取れるのが良いそうだ。
余談だが、キヤノンはステージに若い講師を抜擢しているように思う。もちろん、ベテランの講師もバランスよくアサインされている。若いYouTuberなどもステージに登場しており、若いユーザーを獲得しようとしているように感じた。さすが、マーケティングのキヤノンだと感心した。
あと、三脚のステージも聴講してみた。ただ、聴けば聴くほど私には無理な世界だと痛感した。Leofoto Japanの佐藤尚氏のステージでは三脚は長いほど自由度が高い、そもそも地面は水平ではないので一本の足を伸ばすことで調整して水平を取る、とか、興味深い話を聞けた。三脚は「再現性」のためのツールで、いつでも同じ姿勢で写真を撮るために使うものだそうだ。そして、そのためには雲台も重要で自由雲台が良いらしい。三脚のセンターポールは伸ばしすぎると不安定だと聞いていたが、佐藤氏も高さを微調整するためにしか使わないそうだ。脚の先のゴムを外して地面に突き刺すと安定する、とか参考になったが、私はスローシャッターでもブラしたくないという理由で三脚が欲しいので、次元が違うと感じた次第である。
今さらではあるが、OM WorkplaceのステージではEXIFの中に多くの情報が記録されていることを知った。連写で撮った写真をグループ化できたり、ピントを合わせた位置が記録されていたりするらしい。最近はAI機能も強化されているようでノイズリダクションもAIでできるようだ。ただ、OM Workplaceにはレタッチ機能がないことを初めて知った。撮った写真に写り込んだ人を消そうと思ってもできないわけだ。まあ、画像「編集」ソフトではなく、RAW「現像」ソフトなのだから当然ではある。ごみ取り機能はあるので多少なら消せるそうだ。
とりあえず、雑感はここまでにしよう。実は、昨年の雑感の続きで宿題の解答編があるのだが手こずっている。そのうち公開できればと思っている。テーマは新画像フォーマットのHEIF、グローバルシャッター、フリッカー、である。もう1つのメモリーカードの最新状況はSDアソシエーションが出店していないのでステージを聴講できず書くことができない状態だ。

2026/06/06

CP+ 2026 雑感(その3) CIPA デジタルカメラマーケット・セミナー・ステージメモ

私のCP+の楽しみ方は主にステージの聴講なので、それらで得られた知見をメモとして残しておきたい。

まずは、初日のCIPAデジタルカメラマーケット・セミナーについて書いておきたい。このセミナーはCIPAの持つ統計データの分析を紹介するものだ。昨年は詳しく紹介したが、今年は新しい気付きのみを紹介したい。

さて、驚いたことに、コンパクトデジタルカメラ(CIPAはレンズ一体型と表記)の販売が好調だと紹介された。2025年は前年の129.6%の台数を出荷したそうだ。コンパクトデジタルカメラの平均単価も上昇を続けており、カメラメーカーにとって稼ぎ頭になっているようだ。昨今はスマートフォンにその座を奪われていると言われ続けていたコンパクトカメラなのだが復権を遂げていたようだ。2024年はレンズ一体型が前年比109.2%、レンズ交換式が110.2%と大差なかったのだが、2025年はレンズ一体型が前年比129.6%、レンズ交換式が105.9%と大差をつけているのだ。レンズ交換式の伸びが少ないのは販売が鈍ってきているわけではなく、一眼レフがそろそろ終売になりそうな状況だからのようだ。2025年はミラーレスが前年比112.5%だったのに対し、一眼レフは69.3%にとどまっているからだ。以下のグラフはセミナー配信映像からキャプチャしたものだ。発表者の映像は肖像権を配慮してカットしてある。

2025年デジタルカメラ出荷数量 202４年デジタルカメラ出荷数量

カテゴリー別 2025年デジタルカメラ出荷数量カテゴリー別 2024年デジタルカメラ出荷数量

ちなみに、CP+の配信動画アーカイブは3月末で配信終了なののだが、CIPAデジタルカメラマーケット・セミナーについては今年以前の動画も含めてまだ見ることができる。ここで紹介しているグラフのキャプチャはサイズを落としているので、詳しくはこちら 2026年 CIPA デジタルカメラマーケット・セミナーで確認いただきたい。
また、過去のCIPA デジタルカメラマーケット・セミナーの動画も視聴可能である。興味のある方はご覧いただきたい。
私はスマートフォンのカメラ機能が進化して、それで十分と思う人が増えたと思っていたのだが、そうではないようだ。ただ、私もコンパクトカメラを持ち出す機会がなくなってしまっている状況であり、別途調べてみようと思っている。どのような理由でコンパクトデジタルカメラが復活を遂げてきているのか興味があるのだ。
次に、カメラ機材の価格上昇がピークを過ぎて下がり始めたということが紹介された。ここでいう価格はメーカー出荷価格であり、販売価格ではないことに注意してほしい。いろいろデータが紹介されたのだが、ミラーレス一眼は2022年をピークに出荷単価が下がってきている。コンパクトカメラ(レンズ一体型)の出荷単価は上昇を続けているが、デジタルカメラ全体では2024年をピークに出荷単価が下がり始めたようだ。同じく、交換レンズの出荷単価も2024年をピークに下がり始めている。これが意味するところは、高価格モデルで利益を稼いできた流れからミドルレンジ、エントリークラス、などの機材が増えてきているのではと思っている。ここで、35mm未満の交換レンズの平均出荷単価が上昇傾向のままであることを覚えておいてほしい。

デジタルカメラ平均出荷単価交換レンズ平均出荷単価
別に紹介されたカメラ機材の購入者データでは30歳未満や30代の比率が2024年から急増している。厳密には2021年から増加に転じており、2023年に急減したものの2024年から再び増加しているわけだ。これが私には機材の価格が下がってきてミラーレス一眼ユーザーの裾野が広がってきているように見えるのだ。これは明るい兆しで、カメラが金余り老人の趣味化してしまっては将来性がないと危惧していたが、杞憂に終わりそうで安心した。

デジタルカメラ購入者特性
また、交換レンズのセンサーサイズについても35mm未満(APS-Cとフォーサーズ)が2024年を底に数量比でも金額比でも上昇に転じている。ミラーレス一眼のレンズもラインアップが揃ってきてAPS-Cサイズにも手が回ってきたのかもしれない。先のグラフにあるとおり、35mm未満のレンズの出荷価格は安価ではあるものの上昇傾向にある。交換レンズの平均出荷単価が2024年をピークに下がり始めているのにだ。ミドルレンジ以上のAPS-Cサイズのレンズが増えてきているのかもしれない。EOS R7 Mark II の発表を控えているらしいキヤノン次第だとは思うが、2026年はAPS-Cサイズの充実の年になるかもしれない。さすがに富士フイルムの孤軍奮闘では厳しいからだ。

交換レンズ出荷数量構成比(センサーサイズ別) 交換レンズ出荷金額構成比(センサーサイズ別)
ただ、日本市場はジリ貧が続いており、海外市場、特に中国市場への依存が強まっているのは気掛かりではある。昨年までは中国マーケットに期待していたのだが、チャイナリスクが顕在化しているし、過度な円安依存も危険である。ここは気掛かりな点だ。個人的には1ドル=160円は異常事態であり、現状の為替レートでなければ利益を出せない企業は既にゾンビ化していると思っている。健全な企業は1ドル=120円でも普通に利益を上げられなければならないだろう。かつてはそうだったのだ。かつて円安は「ボーナス」だったのだが、今や企業経営に必然となってしまっているのが残念でならない。

デジタルカメラ地域別出荷構成比(数量) デジタルカメラ地域別出荷構成比(金額)
今の日経平均株価は67,000円を超えている。この状況で「日本は好景気だ」と、うそぶく輩もいるのだが、現実は違うだろう。私には不況下で企業の余力が削られきって余力ゼロどころかマイナスに転落しているようにしか見えない。株高も「円安でお買い得」と思った海外投資家にいいようにされているに過ぎないだろう。黒字なのにリストラする企業も増えている。もちろん、赤字企業や倒産した企業も多い。そのような状況で、企業には内部留保がたくさんあるのだから……、物価上昇以上の賃上げを……とか、現実離れしたコメントする「評論家」が多くて情けない限りだ。
私はごく一部の超大手企業や半導体関連の一部企業だけが儲かっている、いや、正確には耐え凌いでいるのに過ぎないと思っている。そして、それらの企業も決して安泰ではなく綱渡りの経営をしていると思う。日本は言霊文化と言われるが、景気が良いことを言って景気の悪い現状から目を背けても何も解決しない。現実を正しく認識して対応しないと将来はない。まずは為替レートを正常化させなければ日本に未来はないだろう。為替レートは経済状況を反映するとはよく言ったもので、円が安いということは日本経済が弱いということなのだ。この解決策は金利を上げるという単純なことではなく、それは解決策の一部に過ぎない。根本的な部分の課題を解決し国力を上げないと解消するものではないと思っている。

2026/05/16

CP+ 2026 雑感(その2) 出展各社メモ

やはり、インパクトがあったのはタムロンだろう。昨年のゴジラ vs. メカゴジラに続いて今年はバック・トゥ・ザ・フューチャーのデロリアンをディスプレイしていた。なかなか気合が入っていたのだが、手前に並べられた各社のカメラに付けられたタムロンレンズで試写しようとするとメモリーカードスロットがテープで止められて開かない。試写は自分のカメラにレンズをつけて高台の専用スポットでお願いします、ということだった。ただ、私のカメラはフォーサーズマウントなのでタムロンレンズが取り付けられないのだ。残念だが致し方ない。自分のE-620で撮った写真はあるのだが、低い位置から撮ったので人が多く写り込んでいて掲載できない。詳しくはタムロンのリリースで確認いただきたい。ちなみに、タムロンは大口径標準ズームレンズの「35-100mm F/2.8 Di III VXD (Model A078)」をアピールしていた。ただ、フルサイズ用なのだ。私は軽いカメラシステムを探しており、フォーサーズ亡き今はAPS-Cサイズに絞っている。余談だが、タムロンのリリースに描かれているデロリアンは展示されていたモデルとは異なる。展示されていたのは未来で改良されたMR. FUSION核融合炉付きのモデルである。
まあ、念のために書き加えると、これはレンズメーカーだからできる展示だろう。カメラメーカーの場合は連写性能やAF性能などのアピールが必要なので動く被写体が必要だからだ。とはいうものの、展示ブースに集客するためにはインパクトが必要なので、大賑わいだったタムロンブースは大成功だったと言えるだろう。
今年はソニー以外のメーカーが目玉となるカメラを発売、または、発表していなかった。いつもであれば、CP+に合わせて何らかのアナウンスがあるのだが、開発のタイミングが合わなかったのだろう。まあ、これまでは無理をして先行発表していたケースもあったのだが、発売まで時間が空くことなどもあってデメリットの方が多かったように思う。だから、潔く「新製品なし！」というのもありだと思っている。個人的にはAPS-Cのカメラを探しているので、キヤノンのEOS R7 Mark II や富士フイルムのX-T6に期待しているのだが、EOS R7 Mark II の発表は5月以降になりそうだし、X-T6は秋かというアバウトな状況だ。来年のCP+に期待というところだ。
ただ、カメラボディはそうでもレンズはいろいろ登場している。私は超広角レンズが好きなので、一番興味を持ったのはキヤノンだった。ただ、長年のオリンパス党だった私はキヤノンがトヨタと同じく好きではなかった。販売力の弱いオリンパスに対して、キヤノンは強力な販売力によって他社を圧倒していたように思えたからだ。ただ、今となってはトヨタと同じく技術力があってこその後追い逆転戦略だったと思えるわけだ。今の私のAV機器はソニーではなくパナソニック製品ばかりだし、オリンパス亡き後、カメラもキヤノンの製品に代わる可能性があるのだ。唯一使い続けているアップル製品もスティーブ・ジョブズ氏亡き後は先進性もスタイリッシュさも失われつつある。悩ましいところだ。
誤解のないように付け加えると、私は今でも猿マネ企業が大嫌いだ。先行企業が苦労して開発してヒットさせた製品をパクって自らの売上・利益にすることを全く肯定しない。かつての日本の大手企業や韓国企業はそうだったし、今の中国企業もそうだ。特に中国は外資系企業に中国企業との合弁を義務付け、技術を盗んでいるわけだ。世界第二の経済大国だといって持ち上げる輩がいるし、学ぶところも多いと、うそぶく輩も多いが、不正を行なって得た地位など何の価値もないと思っている。今では日本の大手企業も自ら開発投資し、画期的な技術を開発しているから見直しているだけだ。トヨタはハイブリッドシステムなど革新的な技術を開発し製品化しているし、EV一辺倒の流れに異議を唱え続けている。パナソニックはブルーレイレコーダーなどのAV機器市場で何とか踏みとどまっている。Samsungも折りたたみスマホなど技術革新を生み出している。そういう技術力の革新を評価しているのだ。
話がそれてしまった。キヤノンは2026年2月5日に「RF14mm F1.4 L VCM」と「RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM」を発表し、2月20日に発売したのだ。超広角好きにはたまらないレンズだ。魚眼ズームレンズは7mm時は円形魚眼で14mmまでズームすると対角線魚眼になる定番タイプだ。ただ、私は超広角好きではあるが、魚眼レンズを使いこなせる自信がない。特に円形魚眼は風景写真や建築写真には向かないので、魚眼ズームは対角線魚眼でしか使えない気がする。加えて、フルサイズ用だし、それぞれ、キヤノンオンラインショップで税込で368,500円と258,500円もするのだ。さらに、キヤノンには他にも良い超広角系レンズがあるのだが、同じく高価で手を出しづらい。これらがAPS-Cサイズ用だったらと思えてならない。キヤノンはEOS R7 Mark II の発売に合わせてハイアマチュア向けのAPS-CサイズのRF-Sレンズも何本かリリースされるという噂がある。楽しみだ。まあ、APS-C用なら小型軽量であるだろうが、価格が安い保証はない。
余談だが、キヤノンのAPS-Cサイズは他社より少し小さい。そのため、フルサイズ用のレンズを使用すると焦点距離が1.5倍ではなく1.6倍になる。この計算が面倒くさい。フォーサーズは2倍、APS-Cは1.5倍とわかりやすいのだが、キヤノンだけが違って1.6倍になってしまうのだ。かつて、キヤノンにはAPS-HとAPS-Cの2つのイメージセンサーサイズがあり、それぞれ135換算で1.3倍、1.6倍だった頃の名残り(互換性維持)と言われている。ただ、私のような超広角レンズ使いにとっては困った問題だ。例えば、10mmのレンズをAPS-Cサイズのカメラにつけると他社では15mmになるのにキヤノンでは16mmと広角感が薄れてしまうからだ。なので、私はキヤノンのフルサイズ用のレンズには今ひとつ購入意欲がわかないのだ。フルサイズでは良い感じのRF10-20mm F4 L IS STM なんて570gなので、私の愛用しているオリンパスのZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0(135換算14-28mm)の780gより軽いのに、135換算では16-32mmになってしまうのだ。これはサードパーティのレンズでも同じで、軽い超広角レンズであってもキヤノンのAPS-Cサイズのカメラにつけると残念な焦点距離のレンズになってしまうのだ。この点は大きなマイナスである。
対するニコンは2026年4月発売予定のフルサイズ用の「NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S II」という望遠ズームを「軽量」、2026年1月30日発売の「NIKKOR Z 24-105mm f/4-7.1」という標準高倍率ズームを「少し暗いが寄れる」、とアピールしていた。ただ、今年は目玉の新製品が他になく、阿部秀之氏のステージではNIKKOR Zマウントの8周年をアピールしていた。大口径、ショートフランジバックのZマウントのメリットをアピールしていたのだが、ちょっとインパクトが弱い感じだった。50本もZマウントのレンズが揃ったようなのだが、まだまだフルサイズ中心なのだ。そして、キヤノンのように魚眼レンズにまでは手が届いていないわけだ。ちなみに、キヤノンは60本のRFレンズをラインアップしている。マウントアダプターなどを含んだ数ではあるが、ちょっと差が開いている感じだ。
ちなみに、ニコンの2026年3月期の決算は昨年の61億円の黒字から過去最大の860億円の赤字になり、4月に社長が交代した。新社長は光学設計出身らしい。また、財務畑出身の前社長は代表権のある会長に就任となった。赤字の原因はドイツの大手金属3Dプリンターメーカーを800億円もかけて買収したのだが、売上が振るわず大失敗に終わったことが大きいようだ。結果として、906億円の減損処理をせざるを得なかったのだ。さらに、半導体露光装置などの精密事業も赤字である。では、映像事業が問題ないかというと、減収減益なのだ。売上は微減だが、利益は前年比40%にまで大きくダウンしてしまっている。ニコンはコロナ禍にも赤字に転落しており、ちょっと心配である。今回の赤字額はその時の倍以上なのだ。ただ、前回の赤字はミラーレス一眼への出遅れが原因で映像事業が足を引っ張ったのに対し、今回は要因が全く異なる。映像事業は好調とは言いづらいが、ニコンの公式発表では2027年3月期は増収増益の黒字化見込みとなっている。落ち着いて様子を見た方が良いだろう。
ソニーは2025年12月19日にリリースしたα7 Vをアピールしていた。α7 Vはフラッグシップの機能を持つベーシック機らしい。毎年、魚住誠一氏のステージを楽しみに参加させていただいている。
富士フイルムも新製品の発表はなく、大型のGFXシリーズ搭載のイメージセンサーの1億画素をアピールしていた。しかし、正直なところ、無理がある。私の場合はパソコンの性能もストレージも全く力不足で撮影画像をストレスなく扱うことができないのだ。ただ、コンパクトデジタルカメラのX halfの15分レンタルは楽しかった。アップルのAirTagが付けられたX halfでCP+会場内を自由に撮り歩くことができるのだ。X halfの焦点距離は32mm、センサーは1インチで光学ファインダーである。使った感じだが、シャッターのフィーリングが軽すぎて頼りない。ただ、フィルムシミュレーションは面白く、絞りや露出補正もダイヤルで変更できるのは面白い。こういうカメラを製品化する気概に敬意を表したい。ただ、レンタル後のユーザーに使用感や良い点、悪い点をヒアリングしていなかったのはもったいない。何のためのレンタルなのだろう。フィードバックを受け入れる気がないのではと心配になった。
余談だが、私にとって理想のコンパクトデジタルカメラはリコーのGRではない。135換算の焦点距離28mmが好みではないからだ。最近はスマホに出番を奪われてしまっているが、私の愛機はリコーのGX200である。135換算の焦点距離は24mm-72mmで惜しい感じなのだが、ワイドコンバージョンレンズ(ワイコン)のDW-6を使うと0.79倍になり19mm-57mmぐらいになるのだ。そう、私は超広角系ズームレンズが載ったカメラが好みなのだ。135サイズのフィルムカメラは縦横比3:2なのだが、1/1.7型のイメージセンサーは4:3となるためワイド感が少ない。私はフィルム時代に24mmをよく使っていたが、それに見合うレンズは4:3のフォーマットだと20mmぐらいになると感じている。
ただ、GX200にワイコンを付けるとかなり大きくなる。だから、135サイズ換算で20mm-60mmのズームレンズを搭載し、縦型のイメージセンサーを採用し、ライカのような右肩に電子ビューファインダーのあるハーフサイズのようなコンパクトカメラが登場しないかと期待していたのだ。私はPEN-FTユーザーだったのでハーフサイズのメリットをよく知っている。同じフィルムで2倍の枚数が撮影できるのはもちろんだが、縦位置撮影が知らないうちに上手くなるのだ。フィルムカメラのGRにはGR21という超広角版が存在した。だから、GX200の超広角版の登場を期待したのだが、実現せず、より大きなGXR+S10ユニット(135換算24mm-72mm)という「ヘンタイカメラ」になってしまった。当時のリコーにはレンズ交換式のデジタルカメラがなかったため、それがコンプレックスになっていたのではと思ったほどだ。まあ、コンパクトカメラのズーム機は高倍率ズーム搭載と決まっているので、広角系ズームのカメラでは売れないとは思っている。ただ、今回、富士フイルムのX halfを見て「やれば出来るじゃないか」と思ったのだ。イメージセンサーを縦位置に搭載し、光学ファインダーもあって、私の理想にちょっと近かったのだ。超広角系のズームレンズを載せて、EVF(電子ビューファインダー)を載せてくれれば買っていたのに、と思ってしまった。
話を戻そう。パナソニックも新製品の発表はなかった。デジタルガンマイクロホンのDMW-DMS1が発表されていたが、これはカメラのストロボシューに取り付けるものだ。確かにシューには電気接点がある。そこから電力を取ったりカメラの撮影映像と同期したりするのだろう。ただ、シューの電気接点は各社が独自に拡張しており、このDMW-DMS1はパナソニックのカメラ専用のようだ。
さて、OMデジタルはOM-3 ASTROという星景写真専用機を新発売していたが、以前から発売しているE-M1 Mark III ASTROの改良版らしい。イメージセンサーは同じ画素数だが積層裏面照射型となり、画像処理エンジンもTruePic IXからTruePic Xに世代が上がっている。まあ、2024年7月25日発売のカメラと2026年2月27日発売(ベースのE-M1 Mark IIIは2020年2月28日発売で、OM-3は2025年3月1日発売)のカメラなのだから性能が上がっていて当たり前ではある。使い勝手も改良されている。要はイメージセンサーの前のIRカットフィルター(赤外線カットフィルター)の仕様を変更して赤外光を捉えることができるようにしたカメラで一般用途では使えないのだ。ニッチすぎて微妙である。
OM-3 ASTROに感化されて他社の星景写真のセミナーも気になって聴講してみたが、素人には敷居が高い感じだ。まず、良い三脚が必要らしい。微弱な星の光を撮影するためには長時間露光が必要だからだ。加えて、明るさを増すために何枚も撮影してカメラ内で(あるいは、パソコン上で)合成する必要がある。そのためには星を追尾するための赤道儀が必要になるわけだ。当然ではあるが映像処理のソフトウェアもそれなりのものが必要になる。レンズも星空の全景を撮影するだけなら超広角レンズでも良いのだが、星雲や銀河、土星の輪、などを大きく撮影するには超望遠レンズが必要になる。うーん。私には無理だ。
風景写真にも必要なので三脚には興味があって各社を見て回ったが、高価なものが多い。そして、雲台も高い。私がフィルム時代から使っているチャチな三脚とは全く次元が異なるようだ。イメージセンサーは高感度になり暗所に強くなってきているため、手持ちで撮れるシチュエーションが増えてきている。つまり、三脚のニーズは減っているわけだ。これに対して、ムービーが撮れるようになったことで三脚やジンバル(手ぶれ補正用機材)の需要は高まっている。まあ、展示ブースのスペースにも限りがあるので、それなりの高級品を展示しているだけなのかもしれない。私の場合はカメラ機材が古いので空が暗くなってくると撮影を断念せざるを得ないのだが、三脚があればなんとかなるかと思っているわけだ。

2026/04/29

CP+ 2026 雑感(その1) 総論

今年も2月26日(木)から3月1日(日)までパシフィコ横浜でCP+が開催された。初日、2日目は少し肌寒かったが3日目からは昼間は上着の要らない春の陽気だった。数日前に大雨が降り、その頃の予報では会期中に雨マークがついていたのだが4日間とも晴れで天候に恵まれた中での開催だった。2026年の来場者は CIPAの公式発表によると、58,329名と昨年の55,791名を大きく上回った。内訳は午後から一般入場の2/26(木)が来場者 10,029名、2/27(金)が13,483名、2/28(土)が19,509名、3/1(日)が15,308名となっている。ただ、オンラインイベント参加者は411,627名で昨年の426,134名を若干だが下回ったし、ウェブサイトの閲覧数(PV数)も2,385,527と昨年の2,456,998を下回った。まあ、来場者が増えた分、オンライン参加者が減ったのかもしれない。会場を回った私の肌感覚では数値以上に昨年を大きく上回ったと感じている。素直に関係各者にお疲れさまと申し上げたい。
余談だが、今年は日本海側から北日本が大雪で大変なのだが、太平洋側は好天続きとなっている。こういうイベント開催にとってはメリットなのだが、各地のダムの貯水率が危機的状況になっている。数日前の大雨は恵みの雨かと思ったのだが、ダムの貯水率は下降を続けている。結構な雨でも乾ききった地面に吸い取られてしまってダムに貯まるところまでには足りなかったようだ。かなり心配な事態である。
さて、今年は初日から3日目までが現地、4日目がオンラインでの参加となった。4日とも現地に行けるかと思ったのだが、体力が続かなかった。コロナ禍によって日本にもイベントのリモート開催が定着した。主催者や出展社には手間が増えたのだろうが、来場者にとってはより楽しめるようになったのは良いことだろう。ただ、小規模な出展社にとってはステージ配信は敷居が高いようでオンラインで見られないのが残念である。このあたりは主催者の支援がもっとあっても良いのではと思う。何度か書いているが、オンライン開催になって関東圏以外の写真・カメラファンもCP+に参加できるようになっている。知らない人も多いが、昔の日本カメラショーは日本各地(最盛期は11都市)で開催されていたのだから、横浜単独開催になった今、オンライン開催をどんどん充実させてほしいのだ。まあ、主催者であるCIPAはスタッフや資金面などギリギリの状況で行っているとは思うので、無いものねだりかもしれない。それでも頑張ってほしいと言いたいのだ。データ的にオンライン参加者が減っていたとしても誤差であるし、来場者の7倍のオンライン参加者を切り捨ててはいけないだろう。
今年はクイックパスが導入され、初日は3,000円、2日目以降は各日1,000円でパスを購入することで先行入場が可能になった。初日分が高いのは12:00からではなく10:00から入場できるからだ。まあ、入場前に並ぶ手間がなく、その分ゆっくり寝られるのはメリットだろうし、主催者は展示会の運営資金を補填できるし、一般入場者も以前よりスムーズに入場できるのだからWin-Win-Winだろう。良い試みだったと思う。ちなみに、私はおとなしく並んだ一般入場者である。
また、今年はスマホにQRコードを表示して入場ができた。紙の入場証を印刷しなくても良いのでエコなのだが、係員は結構読み取りに手こずっていた。「スマホの方は画面を明るくして下さーい」と連呼していたが、スマホの画面って指紋で汚れていたりするし、保護フィルムなどで反射するのか読み取りが難しかったようだ。入場列が詰まってしまっていたので、ここは改善が必要かもしれない。といっても、これは主催者側の問題ではなくスマホ側の問題なのかもしれない。
会場の雰囲気は昨年を上回っているように感じた。平日である初日であっても通路が混んでいて歩くのが大変だった。コロナ禍の頃は出展社も少なく通路が広くて閑散としていたことを思えば、主催者は頑張ったと思う。出展社・団体は過去最多の149社と昨年の124社を大きく上まわっている。そろそろ、展示会場スペースを拡張しても良いのかもしれない。以前はアネックスホールも展示に使っていたのだから可能だろう。まあ、その分、ステージは以前のように国立大ホールに移動しないといけないだろうが、良いシートでゆっくり聴講できるのはありがたいものだ。パシフィコ横浜にはコロナ禍の2020年4月にオープンした新展示会場のノースもあるのでスペースは十分だろう。せっかくの展示会場なので活用すればどうだろう。まあ、主催者としては会場費用をどうやって賄うか頭が痛いところだろうが、クイックパスなどの有料化手段や、最近途絶えているカメラ総合カタログを復活させて有料販売して稼いでも良いのではと思う。
出展社については、やはり、リコー(ペンタックス)が出展しておらず、エプソンも出展していなかった。そういえば、日本カメラ博物館も出展していない。調べてみたが、日本カメラ博物館はCP+と同時開催の「写真・映像用品アウトレットセールin横濱」に出展していたようだ。アウトレットはパシフィコ横浜の会議センター5階で行われていたようだが見逃してしまった。以前はアネックスホールで開催していたと思うが変わっていたようだ。
リコーにおけるカメラ事業は金額的には微々たるもので「その他」扱いとなっている。その「その他事業」は未だに赤字である。カメラ事業が好調で第三四半期(10月～12月)単独でギリギリ黒字化したようだが、まだまだ厳しいようだ。残念ではあるが、当面は出展を見込めないだろう。エプソンはどうかというと、私は儲かっているのかと思っていたのだが、増収減益のようだ。リコーもそうだが、オフィスのペーパーレス化の動きもあってプリント事業は厳しいのだろうか。こちらも当面は出展は厳しいかもしれない。まあ、CP+はビジネス獲得の場、というより、お祭りなので出展経費の決裁を得るのは難しいだろうと思う。しかし、担当者の方には何とか頑張って出展を勝ち取ってもらいたいものだ。
また、SDアソシエーションも出展していないのでメモリーカードの最新事情がよくわからなかった。LexarやNextorage、SUNEASTは出展していたが、SanDisk、キオクシア(東芝)、Transcend、など大手が出展していないのは解せない。せめて、SDアソシエーションには出展して最新状況を説明してもらいたいものだ。ちなみに、Lexarは今はアメリカではなく、買収されて中国メーカーになっているようだ。今年のCP+も中国系企業の出展が増えているように感じた。日本企業にも頑張ってもらいたいものだ。
さて、今年はノベルティがほぼSNS情報を提供しないともらえない状態になっていた。X、Instagram、LINEのアカウントと紐付けないと手提げ袋すら入手できないようだった。まあ、仕方ないのだが、SNSをやらない私としては厳しい状況だ。毎年目立っていたのはハクバの手提げ袋なのだが、今年はSIRUI Japanの横長の青い肩掛けバッグも目立っていたようだ。個人的にはハクバなどの縦型の手提げが邪魔にならないので好みであるが、縦型より横型の方が企業ロゴが大きく表示できるため、横型のものが増えているようだ。今年は主催者が無料で配布する写真・映像用品年鑑を入れる白いビニール袋もなかったので大変だった人もいるのかもしれない。展示会での手提げ袋は企業アピールに有効で各社が提供していたのだが、昨今は景気が良くないので大盤振る舞いできないのだろうし、QRコードで簡単にSNSの個人情報が入手できるので使わない手はないのだろう。少し世知辛いところだ。唯一、キヤノンが紙袋を配ってくれていたのはありがたかった。最後の希望だ。
今年は目玉商品不在と言われ、カメラの目立った新製品が発表されない中でのCP+であったが、個人的には面白かった。感想を綴ってみたいと思う。

バックナンバー（その60）

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そんなにたいしたページではありませんが…(^^;)


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