フォーサーズ雑記帳（バックナンバー）

E-3体感フェア（その２）　-　E-1から4年の謎　-

E-3 体感フェア（その1）　-　百聞は一見にしかず　-

なぜ、E-3なのか

• 発売前に予約してしまったE-3だが、何故なのかを簡単に書いておきたい。
• 第1には135サイズで24mmを超える超広角レンズがあるからである。ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4.0は135サイズで14-28mmに相当する超広角ズームなのだが、このレンズを使いたいからなのだ。確かに他社のレンズラインアップにも超広角レンズやズームレンズはあるのだが、デジタル専用設計のレンズが非常に少ないのである。検討したのはニコンのAF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G EDと同じくニコンのAF-S DX Zoom Nikkor ED 12〜24mm F4G (IF)(135サイズ換算で18-36mm)であるが、当然ながらレンズだけでは写真は撮れない。
• 第2は防塵・防滴であるからである。銀塩カメラと違ってデジタルカメラは電子機器なので、防塵・防滴は必須であるはずなのだが、何故か一眼レフに防塵・防滴のカメラが少ない。防塵・防滴の一眼レフはペンタックスK10DとニコンのD3、D300、D200ぐらいしかないようだ。さらに交換レンズになると防塵・防滴はほとんどないというのが現状なのだ。ニコンはD3と同時に135サイズの新型レンズを5本発表したが、それらは防塵・防滴らしい。ペンタックスは2本の防塵・防滴レンズを発売しているが、その程度しかないのである。
• 結局はレンズが先に決まってしまったわけで、防塵・防滴、デジタル専用設計のZUIKO DIGITALを使える防塵・防滴ボディはE-3しかないというわけだ。次点はニコンのD3とAF-S NIKKOR 14-24mm F2.8G EDだったのだが、さずがに価格が高く、135サイズなのでボディだけでなくレンズが重く、まともに検討できなかった。Nikon Digital Live 2007で見たサンプル写真は驚くばかりであったが、一眼レフシステムとして旅行に数本のレンズとフラッシュとボディを持っていくことを考えると「無理」だ。
• あと5年もすればE-3の機能がE-510ぐらいのサイズになるかもしれないが、さずがに「もう待てない」。というわけで、E-3を予約してしまったのである。私は発売前に製品を予約することなど初めてだし、初期ロットを購入するのも初めてではあるが、それは使いたい予定があるからである。さすがに、私はE-3の素晴らしさに「正気」を失うほど若くはない。(笑)

E-3発表

デジタル一眼レフカメラの進化

さて、私が考えるデジタルカメラのメリットを書いてみたが、それ以前にカメラそのものが大きく進化している。私の使っているOM-4は20年以上前のカメラなので最近のデジタル一眼レフの進化には驚くべきものがある。それらも合わせて書いてみたい。

(1)重さ

• 昔の一眼レフシステムは重かった。昔は丈夫で軽量かつ安価な金属素材や頑丈なエンジニアリングプラスチックなどが無かったので、強度を確保するために重くなってしまったのである。今のデジタル一眼レフカメラは液晶やイメージセンサ、多くの電子部品の載った基板、充電池などを搭載しているにも関わらず、軽くなっているように思う。例えば、オリンパスの1世代前のE-500はOM-4よりも大きいが軽いのだ。OMシリーズは当時小型軽量とうたわれた一眼レフカメラだったのだが、それよりもはるかに軽い。
• さらに、レンズはもっと軽くなっている。まさかプラスチックレンズではないだろうに、オートフォーカス用のモータを内蔵しているし、ズームによる焦点距離や絞り値をカメラに送るためのCPUなども内蔵しているのにである。技術革新というか、素材革命は素晴らしい。まあ、欲を言えば、質感をともなっていないケースが多く、少し安っぽく感じるのは改善してほしいところではある。

• OM-4はクラッシックカメラではないが、銀塩フィルム用の一眼レフの中では古い部類にはいる。それはオリンパスが早々に銀塩一眼レフカメラから撤退してしまったからで、他メーカの一眼レフでは当たり前のオートフォーカス機能がない。かつてミノルタカメラがα7000というオートフォーカス銀塩一眼レフを登場させた時には皆が「おもちゃ」と評したが、今では必須の機能になっている。これはオートフォーカス技術の進歩によって、ピント合わせが「自動でできる」から「高速にできる」ように進化したからである。
• 私は広角系のレンズを使うことが多く、ピントは無限遠が多いので、現状では必ずしもオートフォーカスを必要としていない。しかし、裏を返せば、私は望遠系のレンズでピントを素早く合わせることが苦手なのだ。望遠レンズは画角が狭く、動く被写体を追うことが難しい上、ピントの合う範囲が狭く、ピントが合わせづらい。望遠ズームだからダメなのか、と望遠単焦点レンズを使っても結果は思わしくなかった。画角、被写体、ピントの3つでも、被写体、ピントの2つでも私の手に余るということだ。
• 精度が高く、素早いオートフォーカスならば、私の写真の幅は広がるだろう。今までは「私には撮れない。フィルムの無駄」と思っていたものも撮れるようになるわけで、期待できるポイントである。

• OM-4にはフラッシュはついていないが、他社のデジタル一眼レフには当たり前についている。ついていないのはフラッグシップ機ぐらいだろう。確かにガイドナンバーで10ぐらいのおまけ的なフラッシュではどこまで役に立つかは疑問かもしれない。しかし、外付けフラッシュを毎日持ち歩くことを思えば、内蔵フラッシュはありがたい存在である。カメラの重量にもほとんど影響がなく、撮影のチャンスが増えるのである。

• 手ぶれ補正は新しい技術であるが、ほとんどのメーカで実現されている。これには望遠レンズに内蔵されている「レンズ内蔵型」とカメラボディに内蔵されている「ボディ内蔵型」と2種類あるが、なかなか強力のようだ。
• 手持ち撮影の場合には一般的に135サイズのカメラだと1/焦点距離(秒)が手ぶれ限界と言われている。50mm標準レンズなら1/50秒、200mm望遠レンズなら1/200秒が限界で、それ以上の遅いシャッタースピードなら手ぶれを起こす可能性が高いのだ。
• それを2段、3段分改善するわけだから効果は大きい。中には4段改善するものもあるようだ。4段なら、200mm望遠レンズの手持ち撮影限界が1/200秒から4/200秒、つまり、1/50秒にまで改善されるわけである。今まで重い三脚が必要だったケースでも手持ちで撮影できるわけで、写真の可能性が広がるのである。
• もちろん、手ぶれ補正の代わりにISO感度を上げれば同じような効果は得られる。しかし、改善されてきてはいるが、ISO感度を上げればノイズが増えてしまうので使い分けが必要だろう。いずれにしても、三脚を使わずに手持ちで撮れるということは、重くて大きい撮影機材を1つ持たずにすむわけで、写真の可能性を広げる選択肢として重要なファクターだろう。

• レンズも驚くほど良くなっている。ズームレンズであっても驚くほどシャープである。私がレンズの革新に目を見張ったのはズイコーデジタル7〜14mm F4をE-300の発表会で触った時だった。このレンズは135フィルム換算で14〜28mmのズームレンズなのだが、このレンズをカメラにつけて覗いてみて驚いた。「本当に14mmですか？」これが私の第一声だった。フォーサーズ規格は135フィルムサイズに換算すると焦点距離が2倍になると知ってはいても、広角側では違うのではないかと思うほど歪まないのである。私は広角系のレンズが好きで、OM-4では単焦点の24mmを常用しているが、それよりも歪みが少ないのである。
• 冷静に考えてみるとOM-4は今から25年ほど前のカメラである。当然、レンズもその頃の技術で開発されているのである。実際にはOM-1(M-1)からOMマウントはスタートしているので、レンズによっては35年ほど前に製品化されたものである。当然ながらCAD/CAMなどは存在せず、設計者の勘と経験で設計されていたレンズとコンピュータ・シミュレーションなども簡単に行える最新のレンズでは性能が桁違いであっても当然だろう。
• 加えて良質なレンズ素材の登場や高度な加工技術などもレンズの高性能化に貢献している。非球面レンズなど今では当たり前のように使用されているし、ローエンドのレンズにもEDレンズなどと呼ばれる良質なレンズが使われている。レンズのコーティング技術も進歩しており、昔はマルチコートを素晴らしいと言っていたのに、今ではナノクリスタルコートなる驚くようなコーティングすらある。
• というわけで、昔はズームレンズは便利だが描写が甘い、などと言われたものだが、今のズームレンズの描写力は昔の単焦点レンズを軽く上回っているのである。もちろん、現在の同じ技術で作ればズームレンズより単焦点レンズの方がシンプルなので高性能なのは当然ではある。とはいうものの、私はズームレンズで充分だと思っている。昔は「ずぼらレンズ」と言われたズームレンズだが手軽で悪いことは何もないからだ。
• ちなみに、私がOM-4に24mmの単焦点レンズをつけているのは当時のズイコーレンズに超広角ズームレンズがなかったからである。28mm〜48mmというレンズが唯一あった広角ズームレンズであり、超広角ズームレンズなどつくれなかったのだ。

• カメラというのはいろいろな場所で使うものであり、ホコリや水分と無縁ではない。実はOM-4は主要部分にはOリングが入っていてある程度は防滴仕様になっていたはずだ。しかし、ズイコーレンズはそうではない。結果として、私の使ってきたOM-4のファインダやレンズには内部にチリやホコリが入ってしまっている。クローズドなカメラならまだしも、レンズ交換を行う一眼レフには「防塵防滴」は必須だろう。
• 加えて、今のカメラはメカニカルな機械というより電子部品の固まりであり、水には非常に弱い。この水には雨などの水滴はもちろんだが、特に冬場などに起こる温度差による結露も含まれるのだ。いろいろな防水ツールがあるが、カメラやレンズ自身が防塵防滴であるに越したことはないだろう。

デジタル一眼レフカメラ

• この2年でデジタル一眼レフは完全に市民権を得たようだ。しかし、私はデジタル一眼レフカメラのユーザではなく、そろそろデジタル一眼レフを購入しようと思って2年が経過してしまっている。理由は簡単で、購入予定のカメラがなかなか発売されないからだ。ここまで書くとわかる方にはお見通しだろうが、私はオリンパス（オリンパスイメージング社）のユーザなので、デジタル一眼レフもオリンパスのE-SYSTEMフラッグシップであるE-1後継機を買おうと思っている。ただ、製品サイクルの短いデジタルカメラ市場においてE-1後継機の登場は予想と違って遅れに遅れている。
• しかし、ようやく、今度こそ、E-1後継機が発売されそうである。先行して発売されたE-410やE-510はとても好評らしい。E-1後継機発売を前に思うところを書いてみたい。

• 2年前のPhoto Imaging Expo 2005で確信したが、デジタルカメラにはいくつものメリットがある。一部繰り返しになるが、もう一度じっくり考えてみよう。私の一眼レフカメラシステムはアマチュアとしては十分なもので、それをデジタル一眼レフシステムに一新する必要があるのかは重要な問題だからである。
• 私の現在のシステムはオリンパスの一眼レフカメラシステムであるが、既に販売が終了しており、故障した場合には十分な修理が行えない可能性が高い。どのような優れた製品であっても故障はするし、寿命はある。30年近く使ったものもあり、次のシステムに移行しなければならないのは当然の流れなのであるが、デジタルカメラのメリットを確認するためにも考えてみることは無駄ではないだろう。

• デジタルカメラは撮影直後に液晶画面で写真を確認できる。これが誰もが認めるデジタルカメラの最大のメリットである。確認できるのは撮影「直後」なので、決定的瞬間を撮り逃がすことまではカバーできないが、撮影の失敗に気がつけば撮り直しが可能になる。簡単に書けば、記念写真で顔が隠れていたり、目をつぶったりしていることがわかるということだ。
• もう少し突っ込んで考えてみよう。撮影した写真を確認する場合、何を確認するだろう。私が一眼レフを使っている場合に一番確認したいのは露出である。それなりに経験を積んではいるものの、思ったとおりの露出で撮れないことはかなり多い。OM-4は中央部重点測光なる昔懐かしい方式を採用しているが、オートで撮るとたまに外れてしまうのだ。何となく外れそうだと思う場合にはスポット測光で確認したりするものの、それでも露出を外してしまうことは多い。これは私がリバーサルカラーフィルムを使っているからではあるが、旅先などで撮った写真で露出が外れていると凹んでしまう。
• カメラ歴が長い方ならよくお分かりと思うが、ネガカラーフィルムは露出の余裕度は広いものの、ラボのオートプリンタで自動補正されてプリントされるため仕上がりにがっかりすることが多い。私は意図した被写体が適正になるように露出を設定しているつもりなのに、プリントでは全体に均一な露出に自動補正されてしまうのである。オートプリンタには私の意図などわかるわけはないので仕方がないのだが、ラボに私の意図を伝えて手焼きしてもらうほどの写真でもない。そのため、私はネガカラーフィルムではなく、リバーサルカラーフィルムを使っている。しかし、リバーサルカラーフィルムの露出は難しく、私の技量では厳しい条件の場合には満足できる写真は半分ぐらいしか撮れない。そのため、露出をずらして何枚か同じ写真を撮るわけだが、デジタル一眼レフカメラではそういう心配がなくなるということなのだ。
• 撮影時にどこまで背面液晶画面で確認するかはわからないが、さらに、デジタル一眼レフには撮影画像の白とび、黒つぶれの警告を表示したり露出を表すヒストグラムを表示する機能があるのだ。そして、撮影画像の確認時にはかなりの拡大が可能なので手ぶれやピンぼけ、被写体ぶれの確認ができる。

• デジタルカメラなのだからフィルムが不要なのは当然ではあるが、とても重要なことがある。銀塩フィルムにはいろいろな種類があり、それを使い分ける必要があるのだが、デジタルカメラではその必要がない。例えば、銀塩カメラはISO100のフィルムを入れていれば夜景撮影のためにISO400のフィルムに入れ替えなければならない。簡単に「入れ替える」と書いたが、これは大変である。ISO100のフィルムを巻き戻し、完全に巻き戻す直前にカメラから取り出し、何枚撮影していたかを記録し、カメラのISO設定を100から400に変更し、ISO400のフィルムに入れ替える。ISO400のフィルムで撮影した後は同様にフィルムを取り出し、カメラのISO設定を400から100に変更し、ISO100のフィルムを入れて、レンズキャップをしたまま撮影済の枚数までカラ写ししてフィルムを送らなければならない。慣れた操作とはいえ、ミスもあり得る。私のOM-4は銀塩フィルムカメラの中でも古いカメラでオートフォーカスですらない。フィルムを入れるだけで感度を自動設定などしてくれないのである。
• しかし、デジタルカメラならカメラのISO感度の設定を変更すればおしまいである。さらに、ISO1600のような通常のフィルムにはない感度も設定できる。もちろん、高感度になるとノイズが目立つようになるが、それはフィルムでも同じことである。また、カメラによっては暗い時には自動的にISO感度を上げてくれるモードがついているものすらあるのだ。
• また、フィルムにはISO感度以外にもデーライト用、タングステンライト用など光源の違いがある。これもデジタルカメラならホワイトバランスの設定を変更すれば良いのである。

• ネガカラーフィルムならそれほど気にしなくてもラボのオートプリンタが補正してくれるのだが、カラーリバーサルフィルムにはフィルタが必要である。デーライトフィルムで朝焼けや夕焼けを撮ったり、曇天・雨天や屋内で撮影する場合にはフィルタで補正しないと赤めに写ったり青めに写ったりしてしまうのだ。意図的にそのように撮る場合には問題はないのだが、そうでない場合にはフィルタを使う。例えば、曇天時に青めに写ることを防止するにはアンバー(赤色系)のW4などのフィルタを使う必要がある。しかし、これはなかなか難しい。フィルタを使うと露出にも影響が出るので若干プラス補正が必要であるし、そこまでしても思ったように補正されなかったりするのだ。
• さらに、フィルタはレンズの口径と合っていなければ使えないので、レンズ口径が異なればその数だけフィルタが必要なのだ。そのため、私のOMシステムのレンズは全て55mm径で統一しているが、オリンパスもレンズ口径を49mmや55mmなどに統一してくれていたのである。
• デジタルカメラはホワイトバランスを設定することで簡単にフィルタの効果を得ることが可能である。そのため、基本的にフィルタは不要なのだ。「基本的に」と書いたのはフィルタの役割には色味の調整だけでなく、レンズの保護などもある。ただ、レンズプロテクタとしてのフィルタはレンズごとに必要であるのでサイズがバラバラでも問題は少ない。PLフィルタなど、他にも必要なフィルタはあるが、デジタル一眼レフにとってフィルタの必要性は低くなっており、デジタル専用をうたうズイコーデジタルレンズの口径はズイコーレンズと違ってバリエーション豊かになっている。

• カラーリバーサルフィルムはスライド仕上げなのでプリントは簡単ではない。ダイレクトプリントは可能であるが、プリント代が高いし、スライド自身の保存もそれなりに大変である。それに対してデジタル一眼レフならプリントは簡単だし、デジタルデータは整理も保存も容易である。ただ、デジタルメディアでのデータ保存には懸念もある。デジタルメディアは短命であり、次々と新しいメディアに置き換わっている。20年前には5インチのフロッピーディスクなるものが一般的に普及していたのだが、今ではそれを読み込むためのドライブはほとんど存在しないはずだ。CDからDVD、次世代DVDとメディアが変わっていく現状では保存されたデータを読み出すことがいつまで可能なのかは気にしておかなければいけない。まあ、これはビデオやオーディオテープでも同じことなのではあるが……

• 写真は「撮影」と「現像」によって完成するが、カラー写真の場合には個人で「現像」することはなかなか難しい。白黒写真の場合には個人で「現像」することは可能であるが、暗室を用意したり、薬液などの処理も必要である。さらに、昨今の環境問題もあって、薬液自体が「環境対応」になるなど「昔の鮮やかな色が出なくなった」と嘆く人がいたり、いくら注意をしても廃液処理そのものが環境悪化につながるなど個人での「現像」そのものが成り立たなくなりつつあるようだ。
• しかし、デジタルカメラの場合には「デジタル暗室」による「現像」が可能である。JPEG画像のレタッチはもちろんだが、RAW画像の現像をパソコンの中で行うことができるのだ。このデジタル現像を知った時には大きな衝撃を受けた。それまではJPEG画像は8ビットで256階調しかないため、デジタルはまだまだと思っていたが、RAW画像は12ビット〜14ビットなので、デジタル現像をすれば階調も十分だとわかったからだ。
• そして、ラボでしかできないと思っていた「露出補正」が自分で簡単にできるとわかったのである。意図した被写体が適正露出になるように調整したり、朝焼けを鮮やかな赤にすることも、曇天の写真を赤めに補正することも自分で容易にできるのだ。もちろん、「容易」といっても多少の習熟は必要だろう。しかし、パソコン上では試行錯誤も可能なのだ。

ページ更新再開

• 長らく休止していたこのホームページを再開する。とはいっても、Macintosh関連の記事を書き連ねるわけではない。
• 私は今でもPower Macintosh G3 Desktopを使っており、使用期間は10年を超えている。これは限界に近いパワーアップを行っているから可能なのであって、既にこのPower Macintosh G3 Desktopを使っている人はマニアックな人を除いてほとんどいないだろう。パワーアップの全てを書いたわけではないのだが、利用される見込みのない情報を書き連ねても自己満足にすぎない。まあ、ホームページの制作自体が自己満足なものではあるのだが、意味のない情報で資源を無駄遣いするのも良くないのでリニューアルしたいと思う。
• さて、リニューアルといってもデザインを変更するわけではなく、記事の中心が変わるということである。このページの中では何度か書いているが、カメラ関連の記事を中心にしていこうと思っている。もう少し具体的に書くと、デジタル一眼レフ、それも、オリンパスを中心にしたフォーサーズの記事を書き連ねてみたい。私はまだフォーサーズのユーザではないのだが、この際、ホームページのタイトルも「フォーサーズ雑記帳」に変更する。とはいうものの、ユーザにならなければ再度タイトル変更をしなければならないかもしれない。
• もちろん、Macintoshに興味が全くなくなったわけではないので気が向いたら関連の記事も書いてみようとは思う。近々Mac OS X 10.5がリリースされるので、Intel Macに買い替える予定であるし、以前に書いたCode Weavers社のCross Over Macの日本語版も発売された。それらについては機会があれば書いてみたいと思う。

• Macintosh関連のページからカメラ関連のページに模様替えをするわけだが、なぜカメラなのかを簡単に書いておきたい。
• 私のカメラ歴はMacintosh歴より長い。小学生の時に祖父からオリンパス（オリンパスイメージング）のPEN-FTを譲り受けてからなので30年ほどになるだろうか。このオリンパスPEN-FTが私のカメラ嗜好を決めてしまった。このPEN-FTは唯一のハーフサイズの一眼レフカメラなのだ。今となっては知っている人も少ないのだが、その昔、ハーフサイズカメラというのが大ヒットしていた。ハーフサイズとは135サイズのフィルム（縦24mm×横36mm）を縦に半分にして縦24mm×18mmサイズにしたものだ。12枚撮りフィルムで24枚撮れるというようにフィルムが2倍に使える経済性がヒットの理由だった。
• ハーフサイズには経済性以外にも大きなメリットがあった。フィルム上の撮影範囲が小さいためにカメラが小型化できたのである。当時のコンパクトカメラはこのハーフサイズ化によって小型になったのだ。その中でオリンパスはハーフサイズの一眼レフカメラであるPEN-Fシステムを立ち上げたのである。非常に小型軽量のシステムであり、今では一眼レフを持つ女性もめずらしくはなくなったが、当時から女性ファンも多かったシステムである。
• このハーフサイズカメラは良くできていて、デフォルトは縦位置になるので、自然と縦位置写真が撮れる。そして、普通に横位置写真を撮る際にはカメラを縦位置に構えることになり、縦位置ホールディングにも慣れることができるのだ。現像やプリントも従来の機器が使用でき、被写界深度が深く、ピンボケが少ないなどメリットが多かった。
• もちろん、ハーフサイズカメラには弱点がないわけではないが、私は優れたシステムだと思っている。このハーフサイズカメラと135サイズカメラの関係はフォーサーズ規格を理解するのに非常に興味深い。それは後述することにしよう。
• さて、このハーフサイズカメラを大ヒットさせたのがオリンパスの米谷美久氏である。米谷氏は知る人ぞ知る「オリンパスカメラの中興の祖」であるが、氏の開発したハーフサイズカメラのペンシリーズやハーフサイズ一眼レフのPEN-Fシステム、そして135サイズの一眼レフであるOMシステムやレンズバリアを初めて採用したコンパクトカメラのXAシリーズはいずれもヒット商品になっている。
• 余談であるが、私の好きな企業には共通点がある。アップル、ホンダ、ソニー、オリンパス、……これらの企業は「独創」「カリスマ」の2つのキーワードがよく似合う。
  • アップルはMacintosh、Mac OS、iPodという独創性あふれる製品を生み出している。そして、それはスティーブ・ウォズニアックとスティーブ・ジョブスという2人のカリスマによって生み出された。
  • ホンダはシビックやアコード、プレリュード、シティ、ステップワゴン、オデッセイ、……数々の独創性あふれる車を生み出している。そして、それは本田宗一郎と藤沢武夫という2人のカリスマによって生み出された。
  • ソニーはトリニトロンカラーテレビ、ウォークマン、ベータマックス、ハンディカムなどの独創性あふれる製品を生み出している。そして、それは井深大と盛田昭夫いう2人のカリスマによって生み出されたのだ。
  • そして、オリンパスは先にあげたような独創性あふれるカメラを生み出している。そして、それは米谷美久と桜井榮一という2人のカリスマによって生み出されたのだ。
• ここに名前をあげた方々のなかで現役なのはスティーブ・ジョブスだけである。カリスマのいなくなった企業がどうなるのかというのは興味深いところではあるが、それについてはまたの機会に書くことにしよう。

• 以前に書いたとおり、私はオリンパスOMシステムのユーザである。このOMシステムも小型軽量の一眼レフシステムで米谷美久氏が中心になって開発したものである。
• ボディはOM-4、レンズは35-70mm F3.6から初めて、今ではボディはOM-4とOM-4 Ti Blackの2台、レンズは24mm F2、35mm F2、35-70mm F3.6、90mm F2マクロ、85-250mm F5、200mm F4の6本、フラッシュはT32とF280、他にパワーバウンスグリップ2、ワインダー2などを揃えている。
• 自分で書くのも何だが、これだけ揃っているとたいていの写真は撮ることができる。もちろん、撮影者の技量は別にしてであるが……
• うろ覚えだが、米谷氏の言葉の中に「カメラを持っていないと写真は撮れない」というものがある。当たり前なのだが、実は奥が深い。カメラバッグの中に入る機材には限度があるし、人が持てるバッグの大きさ・重さにも限度がある。だから、機材を厳選する際に苦労するのであるが、機材そのものが小型軽量ならば、他のシステムに比べてレンズを1本、2本多く持っていけるということなのだ。
• 実は先に「フォーサーズ」と書いた理由はここにある。デジタルになってコンパクトカメラはより小型軽量になっているのだが、一眼レフは逆に巨大化しているのである。その中で唯一小型化を成し遂げているのが「フォーサーズ」規格のデジタル一眼レフなのだ。とはいうものの、私はまだフォーサーズカメラのユーザになると決めたわけではない。それをこれから考えながら書いていこうと思っている。